34. týždeň: David Allan Coe, sebarealizátor

OdNathan Rabin 18.5.10 12:00 hod Pripomienky (98)

AV. Klub hlavný spisovateľ a hip-hopový špecialista Nathan Rabin sa nedávno rozhodol stráviť rok alebo dva ponorením sa do kánonu country hudby, žánru, o ktorom málo vedel, ale chcel ho preskúmať. Výsledok: Nashville Or Bust, séria esejí o zásadných vidieckych umelcoch. Po 52 vstupoch plánuje Rabin cestovať na juh a preskúmať niektoré z najposvätnejších pamiatok a inštitúcií country hudby.

Reklama

David Allan Coe je najbližšia vec k hip-hopovému umelcovi, ktorého som v tejto rubrike uviedol. Strávil mnoho svojich formatívnych rokov vo väzení, potom značne zveličil povahu svojich zločinov a prísnosť trestu odňatia slobody. Je to nehanebný sebarealizátor, ktorý dokáže vložiť svoje meno do zdanlivo polovice svojich piesní s takou vervou, že sa Mike Jones hanbí. Vníma popularitu populárnejších umelcov tým, že sa neustále spája s ikonami ako Hank Williams (napísal dve piesne o svojom duchu a jednu o svojom synovi), Willie Nelson, Waylon Jennings a Merle Haggard. Spolupracoval s Kid Rock. Fučí o tom, že je považovaný za príliš skutočného a autentického na to, aby sa bez chrbtov v komerčnom rozhlase. Dostal sa do problémov, pretože hádzal rasové epitetá a zneužíval n-slovo. A premenil sa na karikatúru, ktorá je väčšia ako život, drsnú a rušnú vidiecku karikatúru.



Sakra, Coe je prakticky kopec ľudí Rick Ross. Alebo možno toto porovnanie nie je trefné, pretože Coeova hudba má šibalskú a žmurkajúcu hranu: Je to podvratný sociálny satirik, ktorý sa vydáva za kopaničiara. Alebo možno podvratný sociálny satirik, ktorý je tiež kopcom sračiek. Coe neustále vyvoláva Waylona, ​​Willieho a Hanka, ale myslím si, že je skôr inteligentným sociálnym komentátorom v štýle Randyho Newmana aKinky Friedman. Rovnako ako pre Friedmana, je ťažké povedať, kde sa Coeova osobnosť končí a kde muž začína.

The legenda Davida Allana Coeho však začína vo väzení. Je to základný kameň jeho reputácie, predmetu jeho prvého albumu - 1969 Penitenciárny blues - a je zdrojom veľkej časti jeho dôveryhodnosti na ulici. Rovnako ako pre väčšinu z Coeovej dobre spracovanej mytológie, zdá sa, že legenda uzurpovala realitu. Všetci súhlasia s tým, že Coe strávil dve desaťročia svojho raného života púšťaním do a von z reformných škôl a väzníc za ozbrojené lúpeže a krádeže auta, ale Coe tvrdí, že strávil čas v cele smrti za zabitie spoluväzňa, ktorý sa ho pokúsil sexuálne napadnúť. Toto posledné tvrdenie sa ukázalo ako veľmi ťažko potvrditeľné.

prečo Ivan Dixon opustil Hoganových hrdinov

Napriek tomu je ľahké nakresliť priamku medzi väzňom Coeom a hudobníkom Coeom Penitenciárny blues znie to málo ako piesne, ktoré ho preslávili. Ako naznačuje názov, Coeov debut je priamym bluesovým albumom, v ktorom Coe narieka, narieka, kričí a reptá o ťažko vymeniteľnom živote väzňa bez šťastia. Ale zatiaľ čo Coe rýchlo opustil zvuk Penitenciárny blues , zdieľa so zvyškom jeho tvorby posadnutosť väzením, sebavedomú sériu zlých odpovedí a temný, inteligentný zmysel pre humor. Death Row je napríklad spievaný z pohľadu väzňa na smrť, ktorý sa pokúša prekabátiť úrady tým, že na jeho posledné jedlo požaduje nekonečnú sériu nemožných lahôdok.



G/O Media môže dostať províziu Kúpiť za 14 dolárov v Best Buy

V 70. rokoch minulého storočia sa Coe znovu objavil ako krajinský psanec. Coeov podpisový singel, dlhosrstý Redneck, stelesňuje jeho genialitu v oblasti mytologizácie. Začína sa to tým, že Coe čo naj doslovnejším spôsobom znova potvrdzuje svoje postavenia mimo zákona a strach z neho, ktorý z neho robí: Country DJs vie, že som psanec / Pri tomto ponore ma nikdy neprišli vidieť. Potom poslucháčom pripomína svoj pobyt vo väzení, na ktorý nikdy nenechá zabudnúť: Loudmouth v rohu sa ku mne dostáva / Rozprávanie o mojich náušniciach a vlasoch / Myslím, že nečíta nápisy, ktoré hovoria, že som bol vo väzení. . A zapája sa do bezdôvodného vypúšťania mien: Johnny Cash mi pomohol dostať sa z väzenia a ja vám dokážem urobiť každú pieseň, ktorú kedy Hank Williams napísal. A samozrejme, zanechá svoje veľmi obľúbené meno: Hovoria mi, že vyzerám ako Merle Haggard / A znejú veľa ako David Allan Coe.

Coe podkopáva nekontrolovateľné zveľaďovanie dlhosrstého rednecka tým, že texty piesní dodáva so žmurknutím v hlase a ľahkým dotykom. Pri mapovaní svojej krajiny bona fides si osvojí veľkú paródiu na chvejúcu sa úprimnosť, keď sa chváli, a ja som ich všetky spieval tak dlho o Texaaase / A stále robím všetky tie smutné veci, ktoré poznám. Na dlhosrstom Rednecku sa Coe oddáva forme vrcholových miništrantov a mení sa na nadrozmernú paródiu dokonalého country shit-kickera. Ak by si ľudia mysleli, že vidiecki speváci sú opití, hluční a zločineckí kriminalisti, potom by bol opitým a najšialenejším psancom, aký kedy existoval.

Willie, Waylon And Me a You Never Even Called Me My My Name sú ušití z rovnakého plátna ako dlhosrstý redneck. Willie, Waylon a ja zistí, že Coe sa angažuje v jednom zo svojich obľúbených snáh: v porovnaní svojej kariéry s tými najúspešnejšími country rockermi na svete. Nejako sa mu darí odkazovať na The Flying Burrito Brothers, The Eagles, The Byrds, Bob Dylan, Waylon Jennings, Willie Nelson, The Beatles, The Rolling Stones, Janis Joplin, a samozrejme, najväčší zo všetkých psancov, David Allan Coe. V skutočnosti beriem späť to, čo som povedal o tom, že Coe je Hillbilly Rick Ross: v skutočnosti je viac ako vidiecka verzia hry, iba s vtipom, talentom a osobnosťou.



Tento vtip je evidentný v knihe You Never Even Called Me By My Name, ktorú napísali Steve Goodman a uncredited John Prine. Vzhľadom na dôležitosť, ktorú Coe kladie na svoje meno, názov piesne predstavuje najvážnejšie obvinenie, ktoré by mohol voči milencovi vzniesť. Rovnako ako u mnohých piesní Coeho je spievaný jazykom pevne zasadeným do tváre, pretože sa sťažuje na ženu, ktorá mu nemusí hovoriť Waylon Jennings, a ona mu nemusí hovoriť Charley Pride. Sakra, už mu ani nemusí hovoriť Merle Haggard, aj keď je na jeho bojovej strane. Ale preboha, určite by ocenil, keby ho volali jeho prekliate meno. Coe to opäť hrá oboma smermi: You Never Even Called Me By My Name je nielen rozprávkou o rozbúrenom srdci, ale aj jeho múdrou paródiou. Všetko je vzdorovito väčšie ako život, ako keď Coe narieka:

Vo vašom telefónnom zozname som párkrát počul svoje meno
A videl som to na znakoch, kde som hral
Ale jedinýkrát viem, že budem počuť Davida Allana Coea
Je to vtedy, keď má Ježiš posledný súdny deň.

Reklama

Kicker je však posledným veršom, ktorý predstavuje vrchol v sebaparódii a v Coeovom redneckovom minstrelsy. Coe talk si spieva po sekcii hovoreného slova, kde hovorí, že sa jeho priateľ Steve Goodman chválil, že vo filme You Never Even Called Me By My Name napísal perfektnú country a westernovú pieseň. Coe ho rýchlo opraví: Ako mohol napísať perfektnú vidiecku pieseň bez jediného odkazu na mamu, vlakov, nákladných automobilov alebo väzenia alebo opitia sa? Goodman sa teda vykúpi veršom, ktorý pekne zhrnie každé predstaviteľné vidiecke klišé:

vianočné klasiky pána hankeho

V deň, keď sa moja mama dostala z väzenia, som bol opitý
A šiel som ju vyzdvihnúť do dažďa
Ale skôr, ako som sa v pikapi mohol dostať na stanicu
Zrazil ju prekliaty starý vlak.

You Never Even Called Me By My Name je tak neodolateľný, že gentleman menom Doug Supernaw prinútil všetkých Coe pomenovať po skladbe okrem neho - Jenningsa, Pride a Haggarda -, aby prispeli k jeho coveru.

Coe sa vliala do silnej žily hnevu robotníckej triedy s názvom Take This Job And Shove It, päsťou pumpujúcej hymny/pomsty, ktorú si obľúbil Johnny Paycheck. Bol dokonca prerobený na film s malými úlohami pre Paycheck a Coe, takže diváci mohli skutočne vidieť, ako sa titulná práca uberá a potom strčí (ikona krajiny Robert Hays, prirodzene). Ale namiesto toho, aby som to ukázal, namiesto toho uvediem tento klip z filmu zahŕňajúceho legendárny monster truck Bigfoot:

Za drzou fasádou je Coe schopný aj premyslenejšej a introspektívnejšej práce, ako je nežná pieseň o láske Will You Lay With Me (In A Field Of Stone), ktorá bola v roku 1974 obrovským hitom pre Tanyu Tucker a neskôr ju zastrešila Johnny Cash za American Recordings III: Solitary Man. Coe je tiež známa pietnymi titulkami k skladbám Jacksona Browna These Days a Merle Haggardovej Mama Tried. (Nie je prekvapením, že Coe nahral aj tribute albumy Johnnymu Cashovi.)

Coeova osobnosť provokatéra z bieleho koša z neho urobila kultového hrdinu, ale aj jedného z menej vážených mimoprávnych členov hnutia mimo zákona. Coe kombinuje komédiu a tragédiu, temnotu a svetlo, autobiografiu a mytológiu o If That Ain't Country, ďalšej vzdornej hymne robotníckej triedy, ktorá sa zdvojnásobí ako charakterová štúdia otca hlavného hrdinu, potetovaného, ​​vo väzení zoceleného veterána, ktorý bol začarovaný, ale hrdý, pracovitý, ale sebazničujúci. V prípade, že to nie je krajina, Coe spieva o práci negrov pre moju izbu a stravovanie, čo vyvoláva určujúcu otázku Coeovej kariéry: bol rasistickým, sexistickým, homofóbnym netvorom?

najlepšie filmy 00

Na príkaz svojho dobrého priateľa Shela Silversteina sa Coe rozhodol nahrať dva albumy vtipných piesní s hodnotením X (1978 Nič sväté a roku 1982 Podzemný album ) zaplnené rasovými epitetami, nadávkami a textami, ktoré majú uraziť takmer každého. Je zvláštne myslieť na Silversteina, plodného vidieckeho skladateľa, básnika a známeho autora detských kníh, ktorý je pravdepodobne najznámejší pre písanie Darujúci strom, ako démon na Coeovom ramene mu šepká do ucha zlovestné rady.

Reklama

Existuje, samozrejme, dlhá a špinavá tradícia, keď hudobníci vyfukujú paru nahrávaním úmyselne útočnej hudby. V dávnych dobách židovskí pesničkári nahrávali podivné vtipné piesne riffujúce antisemitské stereotypy, piesne s názvami ako My Yiddisha Mammy, Cohen Owes Me Ninety Seven Dollars a When Mose With His Nose Leads The Band ako súčasť undergroundu. hnutie teraz známe ako Jewface. A o gangsta rapu je určite známe, že využíva (niekto by mohol povedať, že rozvratné) rasistické stereotypy.

Je však veľký rozdiel medzi Židmi a Afroameričanmi, ktorí si robia žarty zo svojich kultúr a Coe vydáva piesne ako Nigger Lover. Coe má rozsiahlu licenciu na riffy o kultúre redneck; to isté sa nedá povedať o iných kultúrach. Coe’s obrana sa zameriava na nasledujúce dôkazy:

  1. Jeho bubeník je černoch ženatý s bielou ženou. (Toto zaváňa niektorými z mojich najlepších priateľov ...)
  2. Z týchto albumov nikdy nezískal ani cent.
  3. Boli to vtipné piesne pre motorkárov, ktoré nemali byť brané vážne.
  4. Vždy objímal čiernu kultúru kývaním dredov a vo svojom vlastnom slovnom spojení sa obliekol ako newyorský pasák. Okrem toho, nebol prvý album Coe viac než úctyhodnou zbierkou nízkych a špinavých bluesových čísel?
Reklama

Spor o Coeových podzemných albumoch sa znova rozbehol, keď na svojich šou začal predávať disky CD príslušných albumov, čo podnietilo New York Times kritik Neil Strauss (ktorého môžete poznať z jeho strašidelných kníh o pickupovom umení), aby tieto albumy označil ako albumy obsahujúce naj rasistickejšie, misogynnejšie, homofóbnejšie a obscénnejšie piesne zaznamenané obľúbeným skladateľom.

Nemám ani jeden z albumov, takže ich nemôžem skutočne posúdiť - aj keď si môžete urobiť chuť sledovaním nižšie uvedeného klipu, na ktorom Coe vystupuje Polnočná modrá v osemdesiatych rokoch - ale zdá sa mi, že sú skôr rozšírením a zväčšením Coeovej karikatúry než pocitov alebo predsudkov samotného muža. Ako je to v prípade veľkej časti produkcie Coe, je chybou to brať príliš doslovne. Keď už nič iné, kontroverzia, ktorá stále obklopuje Coeho, aj keď mal 70 rokov, dokazuje, že je jedným z mála vidieckych umelcov, ktorí sa môžu dostať pod kožu ľudí. Ak to nie je krajina postavená mimo zákon, neviem, čo je.

Ďalej na Nashville alebo Bust:
Waylon Jennings
Loretta Lynn
Townes Van Zandt
Buck Owens
Shania Twain
Johnny Paycheck